導(dǎo)演亞歷克斯·西登斯通過(guò)維多利亞州富勒姆懲教中心原住民囚犯的視角，探索藝術(shù)和文化如何賦能原住民，使他們擺脫不公正的監(jiān)禁循環(huán)?！侗O(jiān)禁的藝術(shù)》分析并人性化地展現(xiàn)了澳大利亞原住民在監(jiān)獄系統(tǒng)中過(guò)度代表的問(wèn)題，同時(shí)尋求答案并努力尋求解決方案。藝術(shù)家們?cè)趹徒讨行纳钐幫瓿勺髌?，同時(shí)表達(dá)了對(duì)澳大利亞原住民根深蒂固的監(jiān)禁流行病的當(dāng)代看法。這部富有洞察力的影片讓人聯(lián)想到席亞拉·萊西獲得HIFF37獎(jiǎng)項(xiàng)的作品《OUT OF STATE》，它毫不妥協(xié)地展現(xiàn)了囚犯在準(zhǔn)備參加年度“監(jiān)禁”展覽和外面生活時(shí)對(duì)文化認(rèn)同和精神治愈的追求。

樂(lè)施會(huì)發(fā)布了一份報(bào)告，顯示最富有的1%人口擁有的財(cái)富與其余99%人口的財(cái)富相同。在如此不平等的社會(huì)環(huán)境下，我們?cè)撊绾螛?gòu)建一個(gè)更加公平的世界？《超越利潤(rùn)》講述了巴西、印度和墨西哥企業(yè)家的故事，他們找到了突破這一困境的出路：構(gòu)建一個(gè)全新、更公平、更人性化的資本主義。這些擁有具有社會(huì)影響力的公司的管理者相信，在實(shí)現(xiàn)盈利的同時(shí)，在全球范圍內(nèi)消除貧困是完全可能的。

關(guān)于愛(ài)爾蘭藝術(shù)家 Seán Hillen 的生活和工作的紀(jì)錄片。

海軍陸戰(zhàn)隊(duì)榮譽(yù)軍人特拉維斯·特維格斯在最后一次服役后，與弟弟威拉德踏上了一段悲慘的最后一次公路之旅。以下是他們的故事：服役與犧牲，兄弟情誼的斷裂，以及他們神秘的最后時(shí)光。

塞爾吉奧·拉瑞恩 (Sergio Larrain) 是唯一一位受紐約著名圖片社瑪格南 (Magnum) 代理的智利攝影師。他對(duì)攝影的神秘態(tài)度為他贏得了國(guó)際認(rèn)可。然而，當(dāng)他到達(dá)事業(yè)的巔峰時(shí)，他卻意外地決定隱居在智利北部。塞爾吉奧·拉雷恩的《永恒時(shí)刻》以大量的素材向我們展示了一位創(chuàng)作者的思想和藝術(shù)天賦，他的悲傷通過(guò)他作品中人物的眼睛閃耀出來(lái)。

權(quán)力賦予他們機(jī)會(huì)。邪惡驅(qū)使他們犯罪。準(zhǔn)備好進(jìn)行一次令人毛骨悚然的調(diào)查，深入了解現(xiàn)代犯罪史上一些最黑暗的故事。每一集都揭示了那些身居要職者濫用權(quán)力的可怕真相。

我們每個(gè)人的內(nèi)心都蘊(yùn)藏著獨(dú)特的天賦，等待著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。我們?cè)谏钪畜w驗(yàn)到的喜悅、力量、滿足、自由和無(wú)條件的愛(ài)都與這些天賦息息相關(guān)，然而，我們中的許多人尚未充分釋放它們的潛能，這讓我們渴望獲得幸福和滿足感。對(duì)于姐弟戀組合Shajen Joy Aziz和Demian Lichtenstein來(lái)說(shuō)，他們的生活中似乎缺少了一些東西，直到他們挖掘出自身獨(dú)特天賦的力量，最終實(shí)現(xiàn)了深刻的個(gè)人轉(zhuǎn)變，并最終觸及生命的圓滿。他們非凡的個(gè)人精神成長(zhǎng)之旅激發(fā)了他們分享所學(xué)知識(shí)的渴望。在《發(fā)現(xiàn)天賦》一書中，他們分享了自己的故事，并一步步帶領(lǐng)我們踏上這段探索之旅，這段旅程不僅能夠改變個(gè)人生活，更能改變整個(gè)世界。

兩位永恒傳奇，一段史詩(shī)般的故事。送葬者與凱恩將首次坦誠(chéng)探討他們傳奇的職業(yè)生涯。從他們彼此的激烈較量，到他們作為雙打搭檔的牢不可破的聯(lián)盟，《毀滅兄弟》將以前所未有的方式展現(xiàn)送葬者與凱恩之間的深厚情誼。

從懷孕到準(zhǔn)備專輯，黎巴嫩歌手、“舞臺(tái)女王”米里亞姆·法雷斯記錄了她在封鎖期間與家人的經(jīng)歷。

講述了美國(guó)攝影師李·米勒（凱特·溫斯萊特 Kate Winslet 飾）的故事。李·米勒以攝影記者的身份前往二戰(zhàn)前線，執(zhí)行揭露納粹德國(guó)隱秘真相的任務(wù)。盡管女性記者面臨重重困難，她還是拍攝了一些二戰(zhàn)中最重要的照片，為此她付出了巨大的個(gè)人代價(jià)。

一位流亡的委內(nèi)瑞拉導(dǎo)演回到家鄉(xiāng)，拍攝了一部以他自毀前程的父親為原型的虛構(gòu)電影，而他的父親則在片中扮演自己。父子倆冒險(xiǎn)前往亞馬遜叢林，重現(xiàn)父親過(guò)去在非法采金過(guò)程中瘋狂的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。影片旨在將他們聯(lián)系在一起，卻又開(kāi)始喚起父親對(duì)現(xiàn)實(shí)以及失去兒子的未來(lái)深深的痛苦。他們極具個(gè)人色彩的電影創(chuàng)作方式最終演變成一場(chǎng)可能永遠(yuǎn)撕裂他們之間的沖突。《父親扮演自己》以真實(shí)電影的形式，探討了移民帶來(lái)的無(wú)法彌補(bǔ)的疏離感，以及電影在展現(xiàn)我們自身和我們所愛(ài)之人方面的局限性。