羅森是一戰(zhàn)中意大利空軍的王牌飛行員，但卻被施了魔法變了一頭豬。雖然變了豬，但羅森還是繼續(xù)他的老本行，成了一位賞金獵人，專(zhuān)門(mén)打擊在亞地里亞海空域作惡的空中劫匪。紅豬俠一時(shí)威名遠(yuǎn)揚(yáng)，令劫匪們聞風(fēng)喪膽。匪徒們?yōu)榱藢?duì)付羅森，請(qǐng)來(lái)了超級(jí)飛行員卡基斯?？ɑ乖谂c羅森對(duì)決中趁他發(fā)動(dòng)機(jī)故障將其擊落。羅森把飛機(jī)送到老朋友比克羅處修理時(shí)，遇上了比克羅的孫女菲歐。菲歐幫羅森修好了飛機(jī)，兩人一起再度翱翔藍(lán)天對(duì)付空中劫匪。
　　這時(shí)，卡基斯出現(xiàn)了，他對(duì)菲歐一見(jiàn)鐘情。為了爭(zhēng)奪菲歐的愛(ài)，卡基斯向羅森提出決斗。于是兩人再次浴血藍(lán)空。

　　小男孩卡爾（Carl Fredricksen）懷揣著對(duì)于冒險(xiǎn)的熱愛(ài)偶遇假小子艾麗（Ellie），而艾麗把整個(gè)屋子當(dāng)成一艘大飛船游戲居然使他對(duì)這個(gè)女孩子有些著迷，相同的愛(ài)好最終使兩個(gè)人成為了一生的愛(ài)侶。
　　他們有一個(gè)夢(mèng)想，那就是有朝一日要去南美洲的“仙境瀑布”探險(xiǎn)，但直到艾麗去世，這個(gè)夢(mèng)想也未能實(shí)現(xiàn)。終于有一天，曾經(jīng)專(zhuān)賣(mài)氣球的老人卡爾居然用五顏六色的氣球拽著他的房子飛上了天空，他決定要去實(shí)現(xiàn)他們未曾實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。令卡爾始料不及的是，門(mén)廊居然搭上了一個(gè)自稱(chēng)是“荒野開(kāi)拓者”的小男孩小羅（Russell），小羅的喋喋不休讓卡爾對(duì)這個(gè)小胖墩格外討厭。
　　一老一少在飛行中經(jīng)過(guò)了千難萬(wàn)險(xiǎn)終于看到了傳說(shuō)中的“仙境瀑布”，在相處過(guò)程中卡爾發(fā)現(xiàn)小羅其實(shí)是個(gè)惹人憐愛(ài)的孩子。在步行穿越一座森林時(shí)，他們遇到了不會(huì)飛的大鳥(niǎo)凱文（Kevin）和一只會(huì)說(shuō)話(huà)的狗狗逗逗（Dug），讓老人驚訝的是他們還遇到了他少年的崇拜偶像——探險(xiǎn)家查爾斯·蒙茲（Charles Muntz），而且他發(fā)現(xiàn)蒙茲居然是一個(gè)為達(dá)目的不擇手段的壞人。這時(shí)，老人離自己的夢(mèng)想之地只有一步之遙……
　　本片榮獲第82屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片、最佳配樂(lè)2項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　Based on the H. P. Lovecraft story of the same name, a folklorist investigates reports of unusual creatures in Vermont only to uncover more than he bargained for

　　有個(gè)驚嚇過(guò)度的小女孩在沙漠游走，唯一吐出的只有一個(gè)字：怪物！任何50年代恐怖片迷都會(huì)馬上告訴你，她所指的”怪物”就是巨蟻，那是在當(dāng)?shù)睾俗釉嚤蟮母碑a(chǎn)品。這些巨蟻非常有組織，嗜肉且體型巨大，約有8到20呎，它們?nèi)壕墼诼迳即壍南滤老到y(tǒng)，彷若一個(gè)巨大的螞蟻園區(qū)，準(zhǔn)備好要接管這個(gè)世界。要和這些怪物對(duì)抗的人類(lèi)精英是新墨西哥警署探員詹姆斯惠特摩，聯(lián)邦調(diào)查局代表詹姆斯亞尼斯，和一對(duì)由埃德蒙關(guān)恩和喬安妮威爾登所飾的父女檔昆蟲(chóng)學(xué)家。

　　在世界的盡頭，一個(gè)小男孩的垂死母親送他去尋找一個(gè)地方，滿(mǎn)足愿望?！蹲詈蟮哪泻ⅰ肥且徊靠苹脛?，靈感來(lái)自13世紀(jì)蘇菲派神秘主義詩(shī)人魯米的詩(shī)歌。

　　Wunder der Sch?pfung is an extraordinary, fascinating Kulturfilm trying to explain the whole human knowledge of the 1920s about the world and the universe. 15 special effects experts and 9 cameramen were involved in the production of this film which combines documentary scenes, historical documents, fiction elements, animation scenes and educational impact. It its beautifully colored, using tinting and toning in a very elaborated way. Some visual ideas in the sequences with a space shuttle visiting different planets in the universe seem to have to be the inspiration for Stanley Kubrick's 2001: A Space Odyssey.
　　In the context of Germany's Kulturfilm phenomenon, Wunder der Sch?pfung was among the greatest achievements of the 1920s. The production was constructed, rehearsed, and shot over a period of two and a half years, under the supervision of Hanns Walter Kornblum. The idea to describe the universe and man's place in it well suited UFA's Grossfilm mentality, one year before the Metropolis catastrophe. Hundreds of skilled craftsmen participated in the project, building props and constructing scale models drawn by 15 special effects draughtsmen, while 9 cameramen in separate units worked on the historical, documentary, fiction, animation, and science-fiction sequences. Without star roles or even protagonists, the film's plot is crowded with meticulously structured and skillfully acted single scenes an artful mosaic of small vignettes. No less than four credited university professors ensured the factual background behind the scientific and historical events portrayed.
　　The film's symbol of progress and the new scientific era is a spacecraft, travelling through the Milky Way, making all the planets and their inspiring worlds familiar to us, with the extravaganza of their distinctive features. The film's educational intentions, however, become steadily more obscure, humorous, or even campy as this popularization project proceeds. With the excuse of presenting the end of the world a not-so-new concept as a new, undeniably scientific truth, the film veers happily along a new path, displaying detailed apocalyptic scenes of the end of mankind. For today's audiences, this amazing film demonstrates how the universe was comprehended in the 1920s, and how that view was sold to contemporary audiences.

　　警察埃布爾（讓·雷諾 Jean Reno飾）一貫以英勇無(wú)畏、雷厲風(fēng)行的形象呈于人前，他對(duì)待犯人的手段幾近殘忍，從不手軟?？墒怯矟h的內(nèi)心卻隱藏了一段塵封已久的情傷——19年前，他的日本女友蜜子不告而別，埃布爾整整思念女友19年，不曾移情。
　　某天，蜜子已逝的消息傳來(lái)，而埃布爾成為愛(ài)人全部遺產(chǎn)的繼承人，遺囑的唯一要求是照顧女兒由美至成年。還沒(méi)等埃布爾從震驚中回過(guò)神來(lái)，眼前已跳出一個(gè)吵吵鬧鬧、衣著怪異且出言不遜的十足“小太妹”，她就是由美（広末涼子飾）。
　　埃布爾無(wú)意中發(fā)現(xiàn)蜜子的死因有蹊蹺，而由美的銀行賬戶(hù)上竟有2億美元的巨額存款，由美也被黑道暗中盯梢，重重疑竇中，埃布爾開(kāi)始探索真相。

　　22世紀(jì)末，被人類(lèi)稱(chēng)作“加米拉斯”的不明外星生物盤(pán)踞火星，并持續(xù)向地球發(fā)射帶有強(qiáng)烈放射性物質(zhì)的游星炸彈，致使地球人死傷無(wú)數(shù)，瀕臨滅絕，被迫轉(zhuǎn)到地下求生。在這緊要關(guān)頭，人類(lèi)組成宇宙艦隊(duì)遠(yuǎn)征火星，結(jié)果幾乎全軍覆沒(méi)，僥幸逃回的大和號(hào)成為人類(lèi)最后的希望。與此同時(shí)，一個(gè)神秘裝置穿越萬(wàn)里銀河墜落地球，經(jīng)檢測(cè)發(fā)現(xiàn)該裝置竟然能消除放射性物質(zhì)。為了從裝置的主人——麥哲倫星云伊斯坎達(dá)爾星的高智慧生物那里尋求幫助，人類(lèi)決定孤注一擲，派遣大和號(hào)進(jìn)行這次遠(yuǎn)征?；鹦侵畱?zhàn)中失去哥哥的原宇宙艦隊(duì)成員古代進(jìn)（木村拓哉 飾）應(yīng)召歸隊(duì)，和一眾好友成為了見(jiàn)證偉大歷史時(shí)刻的一員。而得知人類(lèi)動(dòng)向的加米拉斯也發(fā)起了一波波的致命攻擊……
　　本片根據(jù)松本零士的同名原著改編。