戲劇改編；前面受害者與強(qiáng)奸犯的對(duì)峙拍的異常真實(shí)，費(fèi)拉·福賽特對(duì)受害者的情緒和反映均給出了異?？尚诺谋硌荨５S后兩名女室友的介入，話劇的感覺(jué)就全出來(lái)了，打破了原有的那股力量。室友替罪犯說(shuō)話，受害者的辯護(hù)開(kāi)始變得有些矯情。

　　距今一千多年前，維京勇士斯坦納（查理·比尤利 Charlie Bewley 飾）和格里米（Michael Jibson 飾）、海根（Clive Standen 飾）等勇士與來(lái)犯的撒克遜人展開(kāi)慘烈兇險(xiǎn)的戰(zhàn)斗。未過(guò)多久，維京國(guó)王（James Cosmo 飾）病入膏肓，他無(wú)意將王位傳給不相信諸神和預(yù)言，只崇尚自己力量的兒子斯坦納，同時(shí)對(duì)野心勃勃的另一個(gè)兒子哈羅德（Finlay Robertson 飾）也不做打算。老國(guó)王指示斯坦納尋找被放逐許久的長(zhǎng)子哈肯（Elliot Cowan 飾），迎立他為新的國(guó)王。
　　斯坦納承接了父王的命令，帶著海根、格里米以及同父異母的兄弟瓦利（Theo Barklem-Biggs 飾）踏上尋找兄長(zhǎng)的兇險(xiǎn)征途。與此同時(shí)，哈羅德暗中與撒克遜人勾結(jié)，維京人的命運(yùn)系于一線。

　　影片簡(jiǎn)介
　　導(dǎo)演石井再次將迷離樸素的風(fēng)格注入他的電影世界。
　　《終結(jié)死亡》：一名男子(伊勢(shì)谷友介)被人追殺，最后跑進(jìn)死巷，無(wú)路可逃。一個(gè)身影向他走近，他一手執(zhí)起鐵棒攻擊，豈料擊斃了一名素未謀面的女子。正當(dāng)他以為自己誤殺了她之時(shí)，她突然站起來(lái)，翩然起舞……
　　《影子》：一名正在逃跑的男子(永瀬正敏)抺著他臉上的鮮血，最后走到死巷。他聽(tīng)見(jiàn)身后的腳步聲，轉(zhuǎn)身一看只見(jiàn)一個(gè)持槍的人。
　　《飛翔》：一名男子(淺野忠信)從警方逃跑出來(lái)，他跑進(jìn)了大廈，跑上樓梯，一直沖上頂樓。其時(shí)一名女子正在天臺(tái)曬衣服，他用手槍指向她，把她脅持作人質(zhì)，可是她卻不作一聲。其后警方到場(chǎng)，試圖說(shuō)服他，但他甚幺也聽(tīng)不入耳，而那女人質(zhì)也繼續(xù)不說(shuō)一語(yǔ)，他卻突然提起手槍，指向自己的太陽(yáng)穴……
　　影片評(píng)價(jià)
　　關(guān)于影片：
　　這是石井聰互醞釀三年的作品，影片由三個(gè)故事組成———“死亡之歌”、“影子”、“飛翔”，分別講的是三個(gè)被追逐的男子的故事：他們?nèi)艘浴捌疵谋寂堋背鰣?chǎng)，而在跑到?jīng)]有退路的剎那，卻發(fā)生了匪夷所思的事。石井聰互野心勃勃，正是想借此影像展示窮途末路的三名男子的境遇。片子雖然不長(zhǎng)，但是奔跑的緊迫性使影片極具爆發(fā)力。展現(xiàn)在我們面前的，是三具被壓抑的軀體的逃亡暢想曲。明天對(duì)他們來(lái)說(shuō)已不重要，天堂或者地獄早由不得他們選擇，甚至他們都不愿為自己的逃跑找個(gè)理由。 導(dǎo)演簡(jiǎn)介：
　　日本第一代獨(dú)立電影導(dǎo)演石井聰互，1980年，用16毫米膠片創(chuàng)作了《再次一炮走紅》，后來(lái)該片以35毫米膠片電影公演。作為一個(gè)沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)攝影系統(tǒng)，卻能從自編自導(dǎo)電影中成長(zhǎng)起來(lái)的導(dǎo)演，他給新日本電影界注入了活力。1982年發(fā)表了《爆裂都市》（Burst　City），1984年的電影《逆噴射家庭》獲得了第八屆意大利薩盧索電影節(jié)最高獎(jiǎng)，石井聰互的名字也從此在海外有了很高的評(píng)價(jià)，甚至高于日本國(guó)內(nèi)對(duì)他的評(píng)價(jià)。1994年憑著《天使之塵》(Angel　Dust）奪得伯明翰電影節(jié)金獎(jiǎng)。之后，又先后于1995年發(fā)表了《水中八月》及1997年的《夢(mèng)之銀河》。繼2000年《五條靈戰(zhàn)記》及2001年《八萬(wàn)伏特霹靂神龍》(Electric　Dragon　80000V)后，新作《Dead　End　Run》再次將迷離撲朔的風(fēng)格注入他的電影世界。 石井聰互何許人也？
　　蟄伏三年的石井聰互，在這里用爆炸的影像給我們講述了三個(gè)關(guān)于死亡的故事。對(duì)了，還有愛(ài)情。
　　日本電影界始終活躍著兩位大師級(jí)的視覺(jué)電影狂人，一位是眆本晉也，另一位就是石井聰互。在他們身上，我們能聞到鋼鐵的味道。這兩位幾乎全日本最低產(chǎn)的電影導(dǎo)演，二十多年間來(lái)始終保持著開(kāi)創(chuàng)性的影像激情。而最難能可貴的是，電影在他們眼中毫無(wú)商業(yè)可言，永遠(yuǎn)只是尚需改良和完善的實(shí)驗(yàn)產(chǎn)品。石井聰互從20歲開(kāi)始拍電影，掐指算來(lái)，47歲的石井聰互已經(jīng)拍攝了27年的實(shí)驗(yàn)電影。
　　有人說(shuō)石井聰互的金屬風(fēng)格沿襲了眆本晉也，但這是違背事實(shí)的，石井的成名作《爆裂都市》甚至還比眆本的《鐵男》早了七年。其實(shí)二人各有千秋，雖然形式主題常常不謀而合，但石井要傾向視覺(jué)效果多一些，而眆本更鐘情于對(duì)窒息壓抑的鋪陳。無(wú)獨(dú)有偶，在眆本推出黑白實(shí)驗(yàn)片《六月之蛇》后，石井也如同約定般地拿來(lái)了這部加過(guò)N個(gè)濾鏡的《終結(jié)死亡》與之示意。
　　在這三個(gè)關(guān)于生命的故事中，奔跑作為死亡的前奏，再次成為了石井聰互操練的形式元素。

　　大演習(xí)に向かう途中、自衛(wèi)隊(duì)の一個(gè)小隊(duì)21名が、戦車、ヘリコプター、裝甲車、哨戒艇もろとも400年前の戦國(guó)時(shí)代にタイム?スリップ。2萬(wàn)人の武田信玄軍対近代兵器の凄絶な戦いが展開(kāi)される。半村良原作による大掛かりなSF大作で、2005年にも新たな角度よりリメイクされた。

　　Left alone for the night in their new orchard farmhouse, three teenage sisters soon find themselves at the mercy of some unscrupulous townie boys. The tables are turned, however, when the malevolence that roams the orchard starts to hunt down the boys.

　　吳紅燕（劉丹 飾），中國(guó)西部平川市人民法院一個(gè)普通的法警。丈夫病亡，獨(dú)身十年，她的生活黯淡無(wú)味，每日里做著例行的工作，法庭上出示證物，判決后送走一個(gè)個(gè)絕望的人。對(duì)她來(lái)說(shuō)，也許只有每周去興城婚姻介紹所才能讓生活有一絲希望，然而幸福卻與一次次與她擦肩而過(guò)。
　　一個(gè)女犯因故意殺人被判處死刑，吳紅燕作了她的送行者。女犯的丈夫李軍（奇道 飾）因此憎恨上這個(gè)沉默的女警，時(shí)常尾隨其后，伺機(jī)刺殺。但是，未曾染血的刀子被丟下，兩顆孤獨(dú)寂寞的心卻走到一起……
　　本片榮獲2007年第23屆華沙國(guó)際電影節(jié)新導(dǎo)演和新電影大獎(jiǎng)。

　　去年過(guò)世的波蘭導(dǎo)演耶吉?卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運(yùn)動(dòng)」中的代表人物之一。其作品擅長(zhǎng)以影像呈現(xiàn)細(xì)膩的細(xì)節(jié)，累積給予觀者強(qiáng)烈的震撼力。議題圍繞個(gè)人在社會(huì)備受政治或戰(zhàn)爭(zhēng)壓迫下，人性的掙扎與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創(chuàng)作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長(zhǎng)片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當(dāng)具時(shí)代代表性的波蘭電影?？ㄍ呷R洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門(mén)，安德烈華依達(dá)、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門(mén)工作。他最為人所熟知的影片莫過(guò)於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Boles?aw Prus的歷史小說(shuō)《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語(yǔ)片。
　　《夜車》敘述一對(duì)男女Jerzy和Marta意外地在前往波羅地海邊Hel的夜車上共處一室。一表人才的Jerzy狀似緊張，看來(lái)像是在逃避追趕，Marta剛開(kāi)始也沉默不言，慢慢的兩人才成為朋友。在車上還有愛(ài)慕著Marta的男孩Staszek，以及擁有豔光四射的年輕太太的老律師。當(dāng)火車?？吭谝粋€(gè)小站裡，警方上車開(kāi)始搜索畏罪潛逃的殺人犯時(shí)，流言開(kāi)始四起，都將警方要緝捕的對(duì)象，指向這個(gè)車廂中的Jerzy和Marta…。
　　不同於當(dāng)時(shí)深受義大利新寫(xiě)實(shí)主義影響的「Polish Film School運(yùn)動(dòng)」作品，《夜車》瀰漫著希區(qū)考克式的懸疑詭譎氣氛。全片的劇情推展在火車內(nèi)進(jìn)行，封閉的車廂成為卡瓦萊洛威茲最好的發(fā)展空間。火車上乘客間彼此的猜忌與不信任，可說(shuō)是當(dāng)時(shí)波蘭共產(chǎn)社會(huì)的最佳寫(xiě)照，也是一部波蘭影史重要的傑作。

　　電影”前哨” 講述一個(gè)神秘商人找一隊(duì)精銳雇傭兵，來(lái)保護(hù)他經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)擾亂的東歐無(wú)人地帶。當(dāng)他帶領(lǐng)他們進(jìn)入一個(gè)早被遺忘的地下前哨時(shí)，他們無(wú)意地讓一個(gè)潛伏的恐怖再度覺(jué)醒，而例行的保護(hù)任務(wù)變?yōu)榍笊蝿?wù)，他們得拼命與一個(gè)他們從未面對(duì)過(guò)的敵人苦戰(zhàn)

　　1950年代，東南沿海地區(qū)。我軍偵察機(jī)關(guān)發(fā)現(xiàn)敵人404特務(wù)組織，潛伏在小鎮(zhèn)搜集我軍事情報(bào)。偵察員古大鵬（李亞林 飾）化裝成飯店堂倌了解敵情，偵察發(fā)現(xiàn)蔡美美（莽一萍 飾）是特務(wù)黃七（任頤 飾）的情婦，依仗和參謀長(zhǎng)耿堅(jiān)（徐連凱 飾）有親戚關(guān)系的便利條件，企圖偷竊耿堅(jiān)裝有機(jī)密文件的公文包，不巧漏了餡, 被我方抓獲。特務(wù)四二號(hào)和四三號(hào)化裝后混入我團(tuán)部，用微型相機(jī)偷拍我軍沿海地區(qū)軍事部署圖，后被發(fā)現(xiàn)逮捕。特務(wù)頭子蔣人俊（侯健夫 飾）不甘心就此死心，他決心孤注一擲。我方經(jīng)分析研究，決定讓古大鵬冒充已死的四一號(hào)特務(wù)打入蔣人俊身邊，爭(zhēng)取他的信任，到時(shí)候力求將敵人一網(wǎng)打盡......

　　故事背景發(fā)生在中世紀(jì)晚期，鎖定在16世紀(jì)的歐洲改革與言論自由受到箝制。由于印刷術(shù)的興起，相當(dāng)于我們現(xiàn)在興起的社交媒體，人們思想開(kāi)始大規(guī)模傳遞，導(dǎo)致政治、宗教、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)變革的權(quán)力斗爭(zhēng)。一場(chǎng)可怕的旅程將成為一場(chǎng)大膽爭(zhēng)取自由的斗爭(zhēng)。